Джон Констебл: життя і картини майстра англійського пейзажу

Доля цього художника дивовижна. За життя він не добився гідного визнання на батьківщині, а сьогодні Джон Констебл - один з найулюбленіших і знаменитих британських пейзажистів. Східне графство Саффолк, чиї види стали головним змістом його полотен, називають Constable Country - Земля Констебла.

Син Мукомола

11 червня 1776 на південному сході Англії, в Іст-Бергхолте, в сім'ї, що володіла декількома борошномельні, народився майбутній співак англійських ландшафтів Джон Констебл. Біографія його сповнена протистояння життєвим обставинам. З дитинства його улюбленим заняттям були прогулянки околицями з альбомом, де він намагався зобразити навколишню природу, але батько припускав, що Джон стане продовжувачем сімейної справи. Він не відразу змирився з його рішенням вступити в Королівську Академію красних мистецтв і присвятити себе ненадійному ремеслу художника.Основний час навчання в академії він витрачав на самостійну роботу на натурі та вивчення робіт майстрів минулого. Вплив творчості Клода Лоррена, Рубенса, Якоба ван Рейсдаля, Аннібале Каррачі, захоплення поезією призвело до того, що Джон Констебл виробив особливу манеру зображення природи, повну поезії і романтизму.

Відродження жанру

Голландський пейзаж XVII століття - момент короткої слави цього типу живописних полотен. Портрети і картини на історичні і міфологічні теми були головними жанрами для художників та публіки того часу. Джон Констебл, твори якого зображували знайомі йому сільські ландшафти англійської глибинки, разом з Тернером та іншими майстрами стояв біля витоків відродження інтересу до пейзажу.
Він пробував писати портрети і релігійні сюжети, щоб поліпшити матеріальне становище, але не досяг у цьому успіху. Саме його пейзажі, повні особливою емоційною складовою, стали головним змістом його творчості, яке довго ігнорувалося на батьківщині. Критики відзначали високі гідності картин, які в різний час виставляв Джон Констебл: «Рілля» (1826), «Білий кінь» (1819), «Вид собору в Солсбері» (1831). Але вони не приймали його незвичайну вільну манеру письма і «низинну» тему більшості його робіт.

Інновація стилю

Творчий метод майстра випереджав час. Він вперше багато часу приділяв роботі на пленері, спостереженню за натурою і пошуку потрібних колірних поєднань. Його ескізи, які передували написання картин в ательє, багатьма визнаються першим досвідом живопису олійними фарбами на відкритому повітрі. Його увагу до стану неба і хмар носило характер метеорологічних спостережень. Численні натурні замальовки він супроводжував записами про стан погоди, характеристиками фізичних явищ в атмосфері. Це давало приголомшливі результати. На всіх пейзажах Джон Констебл використовує небо не як нейтральний фон, а як потужний засіб емоційного впливу, вражаюче реалізмом зображення.

Незвичній була і техніка живопису. Наносячи рельєфні барвисті мазки під різними кутами, він домагався небачених досі ефектів. Енергія, яку народжувала подібна манера, буде використана майстрами наступних поколінь, першими з яких стануть імпресіоністи. А тоді Джон Констебл, картини якого критики називали незакінченими, звинувачувався в недбалості і непрофесіоналізмі.

Паризька слава

І все-таки його роботи знаходили потрібний відгук у сучасників. У 1824 році на Паризькому салоні були виставлені 4 картини Констебла, серед яких була «Віз для сіна». Невелика жанрова сцена з сільського життя була лише частиною пейзажу, вражаючого реалізмом і драматичними емоціями.Цим полотном захоплювалися великі французькі майстри-романтики: Теодор Жеріко і Ежен Делакруа. Майстерність англійця зробило сильний вплив на їхній живопис, його прийоми вони стали використовувати і в своїх роботах. Констебл зміг продати у Франції близько двадцяти своїх полотен.

Особиста драма

Але головним для майстра залишалося визнання на батьківщині. Матеріальне становище його покращився після отримання спадщини, але ніколи не було абсолютно стійким. Він вважався невигідною партією для Марії Бікнелл, яку він знав і любив з дитинства. Проти шлюбу з нею, який був укладений в 1816 році, протестували всі її родичі.

Світлий період в сімейному житті Констебла затьмарюється слабким здоров'ям коханої дружини. Від смерті Марії (1828) він так і не зміг оправитися і до кінця життя носив траур. Похмурий характеру набули і багато його полотна, створені в останній період життя. Джон Констебл помер в 1837 році і був похований поруч з Марією.

Спадщина майстра

Багато в чому Констебл був новатором. Він був проти переконання сучасників, що в пейзажі головне - уява. Його точність у зображенні натури, коли легко можна визначити вид дерева чи рослини, використання метеорологічних спостережень для реалістичного відображення погодних станів робить його людиною епохи Просвітництва, що наступала разом з промисловою революцією. Вибір головної теми для полотен теж говорить про новизну. Вперше з'явився художник, що проголосив цінність світу природи, який піддається впливу людини. Ця тема ставала все більш актуальною з розвитком міст, із зростанням могутності людей.

Реформаторські способи відображення навколишнього світу до кінця XIX століття привели до появи нової живопису імпресіоністів. Багато хто з них називали серед своїх прямих попередників і Джона Констебла.