Романтична лірика Пушкіна. Південний період в житті і творчості А. С. Пушкіна

Романтична лірика Пушкіна - вірші, створені в період південної посилання. Це був непростий час для Олександра Сергійовича. У південній засланні він перебував з 1820 по 1824 рік. У травні 1820 поет був висланий зі столиці. Офіційно Олександр Сергійович був усього лише відправлений на нове місце служби, однак фактично він став вигнанцем. Період південної посилання ділиться на 2 відрізка - до і після 1823. Їх розділяє криза, що стався в 1823 році.

Вплив Байрона і Шеньє

У ці роки романтична лірика Пушкіна вважається панівною. Олександр Сергійович на півдні познайомився з творами Байрона (портрет його представлений вище), одного з кращих поетів даного напрямку. Олександр Сергійович почав втілювати у своїй ліриці характер так званого "байроновского" типу. Це розчарований індивідуаліст і волелюбний мрійник. Саме вплив Байрона визначило творчий зміст поезії Пушкіна південного періоду. Проте невірно пов'язувати цей час виключно з впливом англійського поета.

Пушкін на півдні зазнав впливу не тільки Байрона, а й Шеньє (портрет представлений вище), який творив в системі класицизму. Тому творчість 1820-24 рр. розвивається з протиріччя між двома цими напрямками. Олександр Сергійович намагався примирити їх. У його поетичній системі спостерігається синтез класицизму і романтизму, вираз ясним і точним словом психологічних переживань, емоційної суб'єктивності.

Загальна характеристика творчості Пушкіна південного періоду

Твори, написані в 1820-1824 рр., Відрізняються відвертим ліризмом. Романтична лірика Пушкіна періоду південного заслання втрачає наліт учнівства, характерний для раннього періоду його творчості. Пропадає також дидактизм, властивий цивільним віршам. З творів зникає жанрова нормативність, а структура їх спрощується. Особливості романтичної лірики Пушкіна стосуються і відносини до сучасника. Олександр Сергійович малює його психологічний портрет. Він співвідносить сучасника в емоційному плані зі своїм власним характером, поетично відтвореним. В основному в елегійного тональності постає особистість поета. Головні теми, якими відзначена романтична лірика Пушкіна, - жага свободи, відчуття нових вражень, почуття волі, стихійне і контрастне повсякденності. Поступово основною темою робиться прагнення показати внутрішні стимули поведінки волелюбного героя.

Два вигнанця

Романтична лірика Пушкіна періоду південного заслання має й інші характерні особливості. Зокрема, в елегіях Олександра Сергійовича з'являється конкретний образ (заснований на біографічних обставин) вигнанця мимоволі. Однак поряд з ним виникає і умовно-узагальнений образ добровільного вигнанця. Він співвіднесений з Овідієм, римським поетом, і з Чайрльд-Гарольдом (героєм Байрона). Пушкін переосмислює свою біографію. Ось вже не його заслали на південь, а сам Олександр Сергійович покинув задушливе суспільство столиці, дотримуючись власних моральним пошукам.

"Згасло денне світило ..."

Інтонація елегійного роздуми, яка стане головною у всієї романтичної ліриці Пушкіна, спостерігається вже в першому вірші, створеному на півдні. Цей твір 1820 "згасло денне світило ...". У центрі елегії знаходиться особистість автора, який вступає в новий етап свого життя. Основним мотивом є відродження душі, яка жадає морального очищення і свободи.

Твір підводить підсумок петербурзької внутрішнього життя поета. Він осмислює її як морально незадовільну, невільну. Звідси виникає контраст між колишнім життям і очікуванням свободи, яка порівнюється з грізною океанської стихією. Особистість автора поміщена між "берегами сумними" і "берегом віддаленим". Душа Пушкіна жадає стихійної природного життя. Для неї характерно активний початок, уособлене в образі океану.

Значення цієї елегії важко переоцінити. У творі вперше з'являється ліричний характер сучасника, представлений за допомогою самопізнання, самоспостереження. Характер цей створений в емоційному ключі. Пушкін будує поверх біографічних фактів біографію умовно-романтичну, яка в чомусь збігається з реальною, але в іншому істотно від неї відрізняється.

Духовна криза Пушкіна 1823

Радикалізм громадської позиції, властивий автору на початку 20-х років, змінюється духовною кризою. Причина його - події російської та європейської життя. Рання романтична лірика Пушкіна характеризується вірою в революцію. Однак в 1823 році поету довелося пережити велике розчарування. Олександр Сергійович важко сприйняв поразки відбулися в Європі революцій. Вдивляючись у життя своєї країни, він не знаходив можливостей для перемоги волелюбних настроїв. У новому світлі в очах Пушкіна постали і "народи", і "обрані" натури, і "вожді". Він засуджує всіх їх, проте саме "вожді" стають поступово основною мішенню іронічних роздумів Олександра Сергійовича. Криза 1823 відбився головним чином в розставанні учасника з ілюзіями освіти. Розчарування Пушкіна поширилося і на роль обраної особистості. Вона виявилася нездатною виправити середу. Значення "обраних" не справдилося ще в одному відношенні: народ так і не пішов за "просвітителями". Однак Пушкін залишився незадоволений і собою, і "ілюзіями", і "помилковими ідеалами". Особливо виразно розчарування Олександра Сергійовича звучить у віршах "Демон" та "Свободи сіяч пустельний ...", які аналізуються особливо часто, коли розкривається тема "Романтична лірика Пушкіна".

"Демон"

"Демон" - написане в 1823 році вірш. У його центрі знаходиться розчарована особистість, яка не вірить нічому, сумнівається у всьому. Представлений негативний і похмурий ліричний герой. В "Демоні" автор з духом сумніви і заперечення, привабливим для нього, об'єднав душевну порожнечу, що не задовольняє його. Розчарована особистість, яка протестує проти існуючого порядку, виявляється неспроможною і сама, так як у неї немає позитивного ідеалу. Скептичний погляд на дійсність призводить до омертвіння душі.

"Свободи сіяч пустельний ..."

У 1823 році було створено вірш "Свободи сіяч пустельний ...". Епіграф до цій притчі був узятий автором з Євангелія від Луки. Саме він повідомляє твору вічність і загальну значимість, задає масштаб вірші. Сіяч свободи показаний самотнім. На його заклики і проповіді не озивається ніхто. Пустеля світу мертва. Народи не йдуть за ним, не слухають йому. Трагичен образ сіяча, так як він прийшов у світ занадто рано. Звернене до народам слово виявляється кинутим на вітер.

Романтична лірика і романтичні поеми

Романтична лірика Пушкіна була створена ним в той же час, що і романтичні поеми. Мова йде про першій половині 1820-х років. Тим не менш, спільність її з романтичними поемами не обмежується тим, що вони були створені в ті ж роки. Вона проявляється у виборі Олександром Сергійовичем життєвого матеріалу, в характерах героїв, в основних темах, в стилістиці і в сюжеті. Розкриваючи основні романтичні мотиви в ліриці Пушкіна, не можна не сказати про мотив "туманною батьківщини". Він є одним з головних, що й не дивно, адже автор перебував у вигнанні.

Мотив "туманною батьківщини"

Одним з найбільш характерних віршів Олександра Сергійовича, що відносяться до романтичного періоду, є "згасло денне світило ...". У ньому мотив "туманною батьківщини" є структурно важливим. Його ж ми знаходимо і творі "Кавказький бранець", відомій поемі Пушкіна ("До Росії далеку дорогу веде ...").

Тема викриття натовпу

У створеному в 1822 році вірші "В. Ф. Раєвському" звучить характерна для романтичної поезії тема викриття натовпу. Пушкін протиставляє ліричного героя, високого, здатного відчувати і мислити, бездуховності людей і життя, навколишнього його. Для "глухий" та "нікчемною" натовпу виявляється смішний "благородний" "глас серця".

Провівши аналіз романтичної лірики Пушкіна, можна помітити, що схожі думки є й у вірші 1 823 року "Моє безтурботне незнання ...". Перед "боязкою", "холодної", "суєтної", "жорстокою" натовпом "смішний" "благородний" голос правди.

Ця ж тема розкривається в поемі "Цигани". Автор вкладає свої думки в уста Алеко. Цей герой каже, що люди соромляться любові, торгують своєю волею, схиляють голови перед ідолами, просять ланцюгів і грошей.

Таким чином, драма розчарованого героя, протиставлення внутрішній свободі несвободи людини, а також відкинення світу з його рабськими почуттями і низинними вадами - все це мотиви і теми, якими в рівній мірі відзначені і романтичні поеми, і романтична лірика Пушкіна. Коротко розповімо і про те, чим можна пояснити близькість творів Олександра Сергійовича в ліричному і епічному роді.

Суб'єктивність і автопортретної в ліриці і в романтичних поемах

Лірика, як зауважив В.Г. Бєлінський, є в основному суб'єктивної, внутрішньої поезією. У ній сам автор виражає себе. Природно, що саме такий характер і мали вірші Пушкіна. Однак в романтичний, південний період ці риси були властиві не тільки ліриці. К "поезії суб'єктивної" великою мірою ставилися також романтичні поеми, які теж були багато в чому виразом самого автора.

Автопортретної, а також суб'єктивність, тісно з нею пов'язана, видно не тільки у творі "Кавказький бранець", але також і в "Цигани", і в інших поемах Олександра Сергійовича, що відносяться до південного періоду. Це робить ці твори близькими романтичній ліриці автора. І лірика, і поеми багато в чому однохарактерную. Однак це не означає, що автопортретної і суб'єктивність однаково важливі для двох цих жанрів у творчості Пушкіна. Суб'єктивність в епосі є специфічною прикметою романтизму, однак в ліриці це родова прикмета, а не видова: в тій чи іншій мірі будь-який твір цього жанру суб'єктивно.

Рух від романтизму до реалізму

Процес розвитку творчості Олександра Сергійовича від романтизму до реалізму можна грубо, з деякою часткою наближення представити як рух до об'єктивного від суб'єктивного, до соціально-типическому від автопортретної. Однак це стосується тільки до епосу, а не до лірики. Що стосується останньої, відхід Олександра Сергійовича від традиційного романтизму в ній пов'язаний не з надмірної суб'єктивністю її, а з "системністю". Поета не влаштовувала обмежена і замкнута система. Романтична лірика Пушкіна не вписується в строгі канони. Однак у силу традиції Олександр Сергійович повинен був їм підкорятися і робив це, хоча далеко не завжди і не в усьому.

Особливості систем романтизму і реалізму

Романтична стилістика і поетика, на відміну від реалістичної, існувала в межах усталеної художньої системи, досить закритою. За досить короткий час були вироблені стійкі поняття "романтичного героя" (він повинен був бути обов'язково протистоячим натовпі, розчарованим, піднесеним), сюжету (зазвичай екзотичного, внебитового), пейзажу (піднесеного, інтенсивного, безмежного, грозового, що тяжіє до таємничого і стихійному) , стилю (з відштовхуванням від предметних деталей, від усього суто конкретного) і т. д. Реалізм же не створив в такій же мірі стійких і закритих понять. У рамках цієї системи поняття сюжету чи героя звучать досить невизначено. Реалізм по відношенню до романтизму виявився не тільки прогресивним, але також і звільняючим напрямком. Свобода, заявлена в романтизмі, була виражена в повній мірі лише в реалізмі. Це відбилося з особливою наочністю у творчості Пушкіна.

Поняття "романтизм" у творчості Пушкіна

Олександр Сергійович усвідомлював недостатність романтичної поетики з тих самих пір, як її шаблони і норми почали обмежувати його творчість і поетичний порив. Вельми примітно, що рух до реалізму сам автор осмислював як шлях від неправильно понятого романтизму до романтизму "істинному". Йому були внутрішньо близькі волелюбні декларації цієї системи. Можливо, саме тому він не хотів відмовлятися від поняття "романтизм".