Фізіологічний нарис: опис соціального класу, його життя, середовища проживання, засад і цінностей

Певні зрушення суспільної свідомості в середині дев'ятнадцятого століття послужили причиною появи такого жанру, як фізіологічний нарис. Некрасов і Бєлінський, створюючи альманахи так званої нової школи, немов намагалися повернути літературну діяльність Росії в войовничу принциповість рилеевской і Бестужевських "Полярної зірки". Досить велику групу письменників об'єднала передова ідеологія того часу, тому розуміння творчих завдань докорінно змінилося.

Завдання реалізму

Революціонерів-дворян давно змінили революціонери-демократи, тому на зміну цивільному романтизму прийшло творчість реалістичного плану. Фізіологічний нарис став однією з найбільш яскравих прикмет передреволюційного часу. Саме слово "фізіологія" до літератури застосували зовсім не творці і не прихильники нової школи. Воно з'явилося набагато раніше.

Ф. Коні ще в 1841 році публікував в "Літературній газеті" мініатюрні іронічні замальовки зі смішними назвами: "Фізіологія жіночої краси", "Фізіологія носа", наприклад. Перекладачі тих же років принесли з французького "Фізіологію паризьких театрів" і "Фізіологію одруженої людини".

Сучасне розуміння цього слова зовсім не відповідає тому, що мали на увазі під ним сучасники Некрасова. Російська література 19 століття бачила його як дослідження побутового укладу і звичаїв в певній професійної або соціальному середовищі.

Фізіологія Петербурга

Письменники-дослідники нового напряму в літературі вирішили виступити перед читачем з фізіологією Петербурга. Причому не офіційним, парадну сторону цього найбільшого торговельного та адміністративного центру вони творчо розглянули, а життя його соціального дна. Фізіологічний нарис як жанр поповнився прискіпливо написаними картинами простонародного побуту, до того ж найдальших його закулісних сторін, тобто закутків і трущоб.

Так, Володимир Даль приніс нарис про петербурзькому двірнику, Іван Іванович Панаєв описав петербурзького фейлетоніста, Олександр Кульчицький - петербурзький омнібус, а Євген Гребінка - петербурзьку сторону ... Письменникам довелося зануритися в цю натуру з головою, щоб якомога більш ретельно розглянути всі деталі не дуже знайомого їм світу низів.

Світ подробиць

Фізіологічний нарис в російській літературі того часу був негарний тим, що цікавився фізіологією занадто впритул, тобто інтерес цей ставав самодостатнім. Зображення побутових, портретних, мовних або психологічних деталей геть забивало найголовніші завдання письменника, навіть висловити співчуття бідноті не завжди виходило.

Подібні падіння в натуралізм - в самому вузькому сенсі цього поняття - робили письменника вразливим для критики. Хоча художнє освоєння суспільного життя, звичайно ж, просувалося. Нравоопісательном ставала не тільки проблематикою твори, а й жанром, і композицією.

Характери героїв розкривалися допомогою опису повсякденного побутового укладу, оповіданню відводилося все менше місця, сюжетостроения сходило нанівець, оскільки переважала очерковостью - окремі картини і побутові сцени, зв'язані не сюжетом, що не єдиним дією, а однією ідейної проблемою.

Фізіологія селянства

Жанр фізіологічного нарису стрімко входив у моду, ставав новим словом в літературі 1840-х років. Петербургом письменники не обмежилися. Інтерес до життя селянина, його кріпак частці теж був дуже великий. У розкритті цієї теми особливо відзначилися молоді письменники: Григорович ("Антон Бідолаха" і "Село"), Даль ("Російський мужик"), Герцен ("Сорока-злодійка").

Особливо потрібно відзначити Некрасова і його вірш "В дорозі", де дуже талановито передано образ звичайної селянки, хоча і вельми обдарованої, але погубленої кріпацтвом. Так само добре влився в напрямок реалізму з фізіологією російського села Іван Тургенєв, який з 1847 року почав публікувати нариси з поміщицької і селянської життя.

Співчуття критики

Розвитку нового жанру дуже співчував Бєлінський. Він намагався теоретично обгрунтувати поява, своєрідність і потрібність такого явища, як фізіологічний нарис. Визначення його як одного з жанрів журналістики небудь есеїстики, що досліджує певний соціальний клас, а також його підвалини, цінності і середовище проживання, дано в оглядових статтях критика, де він характеризує нові повісті з життя селянства. Зазвичай роботам письменників у цьому жанрі Бєлінський давав високу оцінку.

Композиційні особливості удостоїлися його особливої уваги. Бєлінський вважав, що фізіологічний нарис не повинен ставати ні повістю, ні романом. Так, критикуючи Григоровича, він зазначив талант письменника до нарисів суспільного побуту, але дорікав "Село" розповідною. Недоліки цього твору, на думку Бєлінського, в тому, що в нарисі всі картини сільського побуту повинні бути зовні позбавлені усякого зв'язку, але дихати повинні однією думкою.

Побутовий нарис

Новий напрям в літературі складалося не відразу, як учасники, так і основні тенденції творчості виявлялися поступово. Бєлінський був упевнений, що почалося битопісательство з Гоголя, який вніс у літературу нові і настільки яскраві елементи, що породили безліч наслідувачів, саме Гоголь показав суспільству істинне споглядання російського роману, тому саме з нього і почався новий період нашої літератури.

З послідовників Миколи Васильовича Бєлінський виділяв Володимира Соллогуба з його повістями "Два студента", "Історія двох калош", "Ведмідь" і "Аптекарша". Соллогуб, цей консерватор-аристократ, і той побачив порожнечу світського життя, протиставляючи їй щирість і чесність людей з нижчого стану. Бєлінський зазначив, що глибокої віри і гарячих переконань у Соллогуба немає, тому місцями зображення виходить байдужим. Однак присутні простота і точне відчуття реальності роблять повісті Соллогуба надзвичайно цінними.

Виховна роль

Особливо добре видно риси фізіологічного нарису во "Сні Обломова". Характер героя вгадується по всім описаним Гончаровим речам, що оточують його. Нібито милостиво все, але навіть благість не говорить про задоволення Обломова власним життям. Справжнє його положення порожньо і убого, і герой це усвідомлює.

Сниться йому дитинство, яке пройшло у патріархальній Обломовке, де допитливому і жвавому хлопчині не дозволяли самому навіть одягнутися. Трудяться там тільки слуги. Сон переносить Обломова в момент для його життя не такий вже і помітний, але поворотний. Як і в дитинстві, тепер-то вже все усвідомила Обломов, і прокинувшись, нікуди не повернули.

Невиправдані надії

Були письменники, які Бєлінський рішуче ставив у перший ряд російської літератури, незважаючи на те що сам бачив деякі недоліки листи їх, але був упевнений, що письменники все зможуть подолати.

Надією критика був, наприклад, І. І. Панаєв, чиї повісті "Бариня", "Онагр", "Актеон" та інші називалися не менше, ніж чудове явище російської літератури 19 століття. Він зазначав, що в цих повістях виключно багато вірного, характеристичного, спритно і чіпко схопленого. Бачив Бєлінський і щось нестійке, нерішуче, несталий, але пояснював це незрілістю чудового таланту. Насправді такі були властивості мислення автора, подолати які йому так і не вдалося.

Також звеличував критик і повести В. І. Даля, де знаходив подробиці виключно художні, дивовижно вірні риси побуту купецького. Повість "Денщик" він взагалі вніс до скарбниці російської літератури. І захоплено повторював, що після Гоголя Даль - єдино перший талант, справжній поет фізіологічного нарису. Насправді Даль великий зовсім не художньою літературою, і майбутнє досить швидко розставило пріоритети.

Світ фантазій проти суворої правди

Це зараз всі ми знаємо, що є правда життя і правда літератури, і абсолютно вірно, що друга мистецтву набагато більш дорога. А в дев'ятнадцятому столітті письменники йшли непроторённой дорогою в пошуках справжнього літературного реалізму. Бєлінський писав про величезну різницю між напрямком, манерою, змістом і духом літератури старої і нової школи. Старі повісті зображували світ фантазії, а нові - дійсне життя.

Нова школа організаційно остаточно оформилася, коли до Бєлінського приєдналися ще більш молоді письменники - Григорович, Некрасов, трохи пізніше - Достоєвський. Тоді й були зібрані і видані під редакцією Некрасова трьох альманаху: два томи "Фізіології Петербурга" і "Петербурзький збірник", які стали свого роду маніфестом цього літературного напряму. Там укладалися і перелік творчих принципів (передмова Бєлінського), і шлях творчого здійснення.

Природно, без шедеврів не залишився і цей досить-таки примітивний жанр - з такими-то авторами. Тут перш за все потрібно назвати тургеневские "Записки мисливця": при виконанні всіх принципів написання фізіологічного нарису всі вісім жанрових картин вийшли зразками самого високого поетичного слова. Плюс - антикріпосницька думка, яка супроводжує читача на всьому протязі "Записок".

Старий новий журнал

З 1847 року почала виходити абсолютно оновлений "Современник", що став органом самого передового російського літературного руху. Незважаючи на зміну головних редакторів (зіц-голів), правил журналом цілком і повністю Н. А. Некрасов. Двадцять років цей журнал був самим затребуваним в країні.

Твори, що публікувалися в "Современник" і "Вітчизняних записках", явно були ширше і повніше фізіологічного нарису, а творчі прийоми, що використовувалися авторами, не обмежувалися побутовими подробицями життя персонажів. Тут була опублікована "Звичайна історія" Гончарова, тут вийшла друга частина прекрасного роману Герцена "Хто винен?". Весь роман був опублікований в додатку до "Современника". З'явився М. Є. Салтиков (поки не Щедрін) зі своїми першими повістями. І Федір Достоєвський. Російська література 19 століття за допомогою фізіологічного нарису знайшла і освоїла новий напрямок, а не школу, - реалізм.