Південнокорейські фільми - суцільні експерименти

Найпершим південнокорейським фільмом, що вийшов у російському прокаті більше 15 років тому, був драматичний трилер «Ширі» режисера Кан Чже Гю. Після у вітчизняному кіно демонструвалися практично всі роботи Кім Кі Дока і Пак Чхан Ука (детективний трилер «Олдбой» став навіть популярним, адже головний антагоніст володів голосом Гоші Куценка), випускали також південнокорейські фільми Лі Чан Дона, Пон Джунхо, Лі Мен Се і Хон Сан Су. Але в більшості своїй ця кіноіндустрія залишилася для глядача-співвітчизника загадковою і невідомою. Після 2013 року російський глядач не мав можливості оцінити всі досягнення цієї кінематографії.

Поза радарів ЗМІ

Але південнокорейські фільми нікуди не зникли і точно вже не стали гіршими, вони безперестанку приймають участь у всіляких міжнародних кінофестивалях, але більш доступні для перегляду лише в інтернеті, в російські кінотеатри потрапляючи лише зрідка. Парадоксально, але вони характеризуються впертим неувагою у російських критиків, кінознавців і журналістів. Часом південнокорейські фільми з російською озвучкою раптом потрапляють на радари вітчизняної преси (якщо творець отримує нагороду міжнародного фестивалю). У цьому випадку про картину пишуть, але в основному переказуючи усталений набір міфів і штампів, запозичених із західних джерел. Таке сприйняття і ставлення абсолютно несправедливо, адже Південна Корея - це одна з небагатьох держав, в якому в 21 столітті кіно розвивається, а не деградує.

Стимуляція експериментів

Вся структура корейського кінематографа стимулює експерименти. Успіх картин абсолютно непередбачуваний, спецефекти нікому не потрібні, участь кінозірок не в силах гарантувати касових зборів. Випадки, коли спрацювали продюсерські формули успіху або «високі концепції» є винятками, а не правилами. Тому продюсери просто змушені працювати з авторами, що мають індивідуальний стиль, навіть якщо знімається звичайний жанровий фільм. Яскравим прикладом вдалого союзу творців може послужити фантастична мелодрама «Хлопчик-перевертень» режисера Чо Сун Хі.

Просякнутий емоціями

Фільм Чо Сун Хі справді прекрасний. Моральний підтекст зрозумілий без слів. Професійна режисерська робота, вивірений сюжет, якісні зйомки і монтаж - це далеко не всі хвалебні характеристики фільму «Хлопчик-перевертень». Вражає своєю органічністю і акторський склад, всі актори підібрані чудово і всі як один впоралися з поставленим завданням. Головного героя грає Сон Джун Ки - молодий талановитий актор, що володіє не тільки приємну зовнішність, але і драматичним потенціалом. Його напарниця, Пак Бо Ен, яка виконала головну жіночу роль, мила дівчина, починаюча, але перспективна актриса, не обділена талантом. Сюжет не рясніє новаторством, але вражає. Весь фільм просякнутий емоціями, втім, як і решта південнокорейські фільми про любов. Фінал історії трагічний, але закономірний, що засмучує і підкорює відразу.

Сльози і кров

Дещо інші емоції викликає адаптований під глядацьку аудиторію «за межами Азії» кримінальний драматичний бойовик «Людина нізвідки». Режисер Лі Чжон Бом подарував світові актуальну драму, насичену неабиякою часткою екшену. У світовому кіно є неабияка кількість кінострічок зі схожим сюжетом, в якому є герой-одинак і натовп поганих хлопців. Досягненням Лі Чжон Бом слід вважати те, що він привніс у відоме щось нове, авторську трактовку, завдяки чому вона мала шалений успіх не тільки на батьківщині, а й у світовому прокаті. «Людина нізвідки» надзвичайно жорстокий, але разюче гарний фільм. Достаток трупів і крові не викликає почуття відрази завдяки чи то «танцює» стилю боїв, чи то зачаровує рухам камери. У фільмі немає надмірно-пафосного вихваляння головного персонажа, немає ні крупиці вульгарності і лицемірства. У ньому все грамотно, тонко і лаконічно - по-східному. З акторського кастингу виділяється виконавець головної ролі Он Бін (у минулому модель), який зараз не знімається з невідомої причини. Кім Се Рон прекрасно розкрила образ дівчинки, не потрібною нікому, навіть своєї матері. Кім Хі Он і Кім Сон Про втілили на екрані братів, що викликають роздратування. Танаёнг Вонгтракул зіграв роль сентиментального кілера.

Роль автора

Роль режисера-постановника в корейському кіно парадоксальна - аутерізм існує в ньому не в сучасному деградуючому і вироджується, а в первозданному вигляді. Автор, борючись за своє авторське бачення зі студією і продюсерами, примудряється знімати південнокорейські фільми для глядача. Прикладом може послужити робота Пон Джунхо «Спогади про вбивство», яка беззастережно була зарахована і критиками, і кіновидань в топ-10 кращих кінокартин минулого десятиліття. Більшість робіт Пак Чхан Ука є хітами прокату. Головний південнокорейський блокбастер 2012 послідовника Девід Мемет, Чхве Дон Хуна, «Злодії» - теж суто авторська кінострічка в жанрі класичного капера.

Заслуговують уваги і вивчення

Південнокорейські фільми - це не кіно третього світу, а ціла кіноіндустрія. Це кінематограф, якому в нинішній час серед країн «третього світу» немає. Є в ньому, крім визнаних Заходом, інші автори, і «Спогадами про вбивство» і «Олдбоя» все цікаве не обмежується. Південнокорейське кіно заслуговує вивчення та уваги, так як безперестанку і безперервно змінюється, шукає свій шлях, стиль, переробляючи всі допустимі і відомі у світі кіножанри.